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                          泰州上元教育——古墨收藏漸成新寵 晚清古墨價格可達萬元以上

                          來源:上元教育   【上元教育:專注學習效果的職業教育機構】   2013-6-28 14:56:26

                          近年來,隨著古玩收藏之風盛行,墨品收藏作為后起之秀,其價值正逐漸升溫。2013年6月16日在北京國際飯店會議中心舉行的嘉德四季拍賣掌玩心悅專場上,多方明墨佳品和清代文人墨引來眾多藏家關注。日前,記者在潘家園、琉璃廠走訪中發現,一些晚清古墨的價格可達萬元以上,而明代以及清早中期的古墨則很難找到。

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                          古墨集藝術與實用于一身

                          作為文房四寶之一,墨是書寫和繪畫的重要材料。近代書畫大師對墨的要求都很高,而民國時期制墨不佳,因此留下許多大師與墨的軼事。如黃賓虹請其父親開制墨坊制墨,國畫大師李可染用自己的作品與人交換清早中期的殘墨等。翰典藝術館館長周同祥介紹,現在很多書畫名家對古墨仍是十分鐘情,經常尋找佳品來創作。

                          “墨既是實用品,也是藝術品。古墨按用途可分為實用墨和觀賞墨,實用墨注重實用性,觀賞墨則注重形狀和色彩。”周同祥說,“古代有名的文人常常自己定制墨,上面刻上齋號、姓名等,這就是‘文人定版墨’。這種墨融入了古代文人自己的獨特思想和審美,因此極具藝術價值,附加價值也很高。古墨歷來備受文人和書畫家的喜愛,宋代蘇軾和明代畫家董其昌都曾收藏墨錠,到了制墨成熟期的明代,藏墨鑒賞之風更盛。”

                          周同祥說,明清是制墨發展史上的成熟期,因此出現很多精品,目前收藏的古墨多是這一時期的。嘉德拍賣四季瓷器工藝品業務經理劉旸介紹,明代制墨較有代表性的當屬程君房、方于魯這兩位制墨名家,其作品典型特征為錠小而漆皮重,外面如涂有一層明亮黑漆;清代制墨大家有曹素功、胡開文、汪近圣等,分為歙縣、休寧、婺源三派,除了婺源屬于江西,前兩個地方都在安徽,但他特別提醒,目前徽墨廣為流傳,但專業收藏都不用這種分類。

                          藏墨需較高文化修養

                          “古墨收藏需要藏家有很高的文化修養,”劉旸說,因為古墨不同于瓷器或者玉器等,稍微有一些審美基礎和需求的藏家都可以入場,可以閑來觀賞把玩,古墨的價值主要體現在它獨特的文化內涵上。

                          劉旸介紹,很多藏家購買一些宮廷藏品后,也會買一些宮廷墨,這樣他的宮廷收藏品類就會很豐富,整個收藏也變得文化韻味濃厚起來。

                          劉旸認為,目前專門收藏古墨的藏家極少,他們一般偏重于考據而不是欣賞,最著名的代表就是我國近代化學家張子高。

                          比如,現在很多制墨名家的生卒年代都不太清楚,他大概生于何時,卒于何時,哪一時期的作品比較多,什么時候活動比較活躍,甚至一些名氣較小的制墨家的朝代都沒搞清楚。同時,還有復雜的制墨家譜系問題。通過收集這些人的古墨作品達到一定數量和基礎,研究墨上有題識和銘文,才能把制墨家的情況研究清楚。“這是最有文化價值的收藏,目前中國收藏界也最缺乏這種收藏家。”劉旸說。

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                          成套古墨收藏價值高

                          談到古墨該如何收藏,劉旸建議藏家從文人墨開始,之后逐漸擴展到宮廷墨、名墨,甚至更古老的墨。“相對明墨,文人墨存世量相對較多,收藏容易入手,也易于保持收藏興趣。”

                          劉旸認為,收藏古墨要注重全套收集,比如胡開文制墨,從清代乾隆時期一直到晚清都有,可以把各個時期胡開文墨都收集全,這絕對是一個很有意義的收藏。文人墨常常是四方、八方或十六方一套,收集一套墨的價值會比單個墨錠的價值大很多,市場價格一會遠遠高于單個墨錠的價格總和。此外,劉旸特別提醒藏友,收藏古墨還要特別注意墨品的包裝,因為一整套文人墨一般都會有外包裝盒,上面會有一些繪畫或者題識,不僅看著美觀,而且留有豐富的供研究的信息資料。

                          “2008年嘉德拍出一套清乾隆御制西湖十景集錦色墨,以448萬元的高價拍賣成交,創中國古代文房類拍品的世界紀錄。”劉旸介紹,“目前藏家應多注意宮廷墨,及一些有特點的彩墨。”劉旸說,這些古墨外形非常漂亮,一般藏家比較喜歡,而文人墨仍是市場上的主要品種。

                          對于收藏中的鑒別問題,劉旸認為,古墨較少存在新仿的問題,主要是民國仿、清仿。

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